В данной статье мы расскажем вам о ямбе, а также вкратце о других стихотворных размерах. Определимся сначала с ключевыми понятиями, которые будут использоваться в тексте.
Ритм представляет собой звуковое строение, которое имеет стихотворная строка. Это общая упорядоченность стихотворной речи. Метр является частным случаем ритма. Это упорядоченное чередование безударных и ударных слогов (слабых и сильных мест) в стихотворении, общая схема его звукового ритма.
Размер представляет собой определенный способ звуковой организации стихотворного произведения; это частный случай уже описанного нами метра. Например, ямб теоретически может в себя включать варианты от одностопного до двенадцатистопного, а также вольный. Размер в силлабическом стихосложении мы можем определить по количеству слогов, в тоническом - посчитав число ударений, а в силлабо-тоническом и метрическом - числом стоп и метром (ямб, хорей, амфибрахий и др.).
Ответим на вопрос о происхождении интересующего нас термина. Слово "ямб" - это древнегреческое наименование музыкального инструмента. Оно обозначает в античной метрике двусложную, простую, трехморную стопу (короткий + долгий слог). В стихосложении силлабо-тоническом (русском, например) - это безударный + ударный слог. Также ямбом называют стих, который состоит из ямбических метров.
Этимология в точности не установлена. Ямбические песнопения, как известно, являлись специальных праздников плодородия, которые устраивались в честь Деметры.
Данный термин связывали с именем Ямбы, служанки Келея, элевсинского царя. Согласно мифу, девушка непристойными стихотворениями развеселила Деметру, которая безутешно везде искала свою дочь Персефону. Не исключено также, что имя Ямба - это отзвук древнего слова, имеющего обсценное значение.
В поэзии античности самыми распространенными видами ямбов был триметр и сенарий. Сенарий включает шесть ямбических стоп. Второй вид, триметр, также имеет в своем составе шесть ямбических стоп, которые попарно сгруппированы (сдвоенные стопы назывались диподиями). Два легких слога в античном стихосложении могли заменяться тяжелым одним, а также наоборот, тяжелый можно было заменить двумя легкими. В реальной практике из данной предпосылки рождалось огромное разнообразие поэзии ямбической. Стихи, написанные данным размером, походили более всех остальных на обыденную речь и использовались поэтому в основном не в а в драме и лирике (в комедиях, трагедиях, баснях).
В греческой метрике ямб - это двусложная стопа, состоящая из первого краткого слога и второго долгого. Не предполагала анакрусы музыкальная нотация древних греков, и поэтому ритм был либо восходящим (то есть ямбическим), либо нисходящим (то есть хореическим).
Ямб и хорей у древних метриков объединялись под общим названием стоп с ямбическим ритмом на основании того, что ямб встречался чаще (и встречается до сих пор), чем хорей.
Хорей - это также древнегреческий термин, происходящий от слова "плясовой", а также обозначающий "размер", "хоровую стопу". В силлабо-тоническом стихе самые употребительные - четырехстопный и шестистопный, а с середины 19 века начинает применяться также пятистопный хорей.
И ямб, и хорей представляют двусложные размеры. В хорее ударение ставится на первый слог, в ямбе - на второй.
Двусложные размеры мы рассмотрели. Скажем теперь пару слов и о трехсложных. Амфибрахий состоит из трех стоп, с ударением на втором слоге. Самый частый размер отечественного силлабо-тонического стихосложения - четырехстопный (с начала 19 века), а также трехстопный (начиная с середины 19 века). Дактиль - это также трехсложный размер, но с ударением на первом, а анапест - на последнем из трех.
Первое упоминание о нем в литературе нашей страны мы находим в изданной в 1619 году книге М. Смотрицкого под названием "Грамматика...". Однако как термин поэтики, который относится к конкретному стихотворному размеру, ямб начал фигурировать в нашей стране только после теоретических работ, проведенных Нет стихотворений у русских силлабистов, написанных данным размером. В России первые ямбические стихи были созданы Тредиаковским.
Ямб этот был четырехстопным. Затем традиция использования размера была продолжена. Например, Ломоносов сочинил оду, в которой использован ямб, - стихи, посвященные взятию Хотина, турецкой крепости.
До сегодняшнего дня из всех ямбических размеров в русской поэзии самый излюбленный - именно четырехстопный. Примерно 80-85 процентов стихотворений отечественных поэтов написаны именно им. Этот размер стиха приобрел широчайшую популярность не столько благодаря ритмической емкости формы, которая была приспособлена к поэтической речи на русском языке, сколько из-за установившейся традиции систематического массового употребления ее первыми великими поэтами - В. Петровым, М. Ломоносовым, Г. Державиным, а чуть позже и А. Пушкиным и Е. Баратынским (см. фото).
Был популярен также в 18 и начале 19 веков шестистопный ямб, характеризующийся плавным торжественным ритмом. Он менее принят в отечественной лирике, зато в театральных пьесах - канонический размер стиха (с отсутствием рифмы). Исключения составляют "Горе от ума" Грибоедова, а также драма "Маскарад", принадлежащая перу М. Лермонтова, которые написаны вольным стихом. Размер ямб у футуристов, встречающийся у них довольно редко, характеризуется грубым противоположением различных гомофонических ходов, а также отчеканенными фонемами. Ямб пятистопный употребляется в стихотворениях, характеризующихся твердой формой, таких как октава, сонет и др. Довольно редко встречается трехстопный (в основном у поэтов, относящихся к периоду первой трети 19 века). Наиболее разработана в стиховедческой литературе теория именно Можно отметить исследования Г. Шенгели, Б. Томашевского, А. Белого.
Двустопных и одностопных ямбов не существует, поскольку они невозможны ритмологически: илюзия двустопности или одностопности создается из-за укороченной рифмовки. Например, поэт В. Брюсов считал ошибочно одностопными ямбами свое стихотворение.
Ямб в действительности был амфибрахием. Произошло это, вероятно, из-за того, что если эти стихи записать по признакам рифм отдельными строками, то получится зрительно подобие одностопного ямба.
Шестистопный ямб - это обычно второй шестидольник с односложной анакрузой.
Многостопные, в основном, были сконструированы Александром Сергеевичем Пушкиным.
Можно утверждать, что до него не существовало пятистопного ямба. Стихотворение (ямбическое) "Гаврилиада" - первое произведение, написанное им. Александр Сергеевич был очень ригористичен по отношению ко всему, что касалось введения в стих разговорного языка. Любопытно, что современники отзывались о Кантемире с похвалой именно из-за того, что для стиха он брал разговорный язык современного ему времени.
Хотя размер ямб был введен в отечественную литературу благодаря реформе Тредиаковского и Ломоносова, народная поэзия выработала независимо от влияний книжной или запада самобытные размеры, среди которых имеется формально близкий к ямбу четырехстопному. Называется он четырехдольник второй. Таким стихом написана поэма, созданная Некрасовым, под названием "Кому на Руси жить хорошо".
(греч. iambos), 1) тип стопы
в силлабо-метрическом стихосложении из двух слогов: первый – краткий, второй – долгий (u -).
2) Тип силлабо-тонического метра
. В его стопах – по два слога, ударение стоит на втором. В случае пропуска ударения стопа ямба превращается в стопу пиррихия, при сверхсхемном ударении – в стопу спондея (см. ст. Силлабо-тоника
). Ямб 4-стопный – самый распространённый русский размер со времён М. В. Ломоносова
. Во второй пол. 18 в. обращение поэтов-классицистов к ямбу в «высоком» жанре оды
подчёркивает тематический контраст между одическим творчеством и «лёгкой поэзией» (преимущественно хореической). В 19 в. ямб теряет связь с конкретными темами, приобретает статус универсальной стиховой формы и применяется в разных жанрах (у А. С. Пушкина
в стихотворении «Зимнее утро», в поэме «Медный всадник», в романе в стихах
«Евгений Онегин»). Другие популярные размеры: 5-стопный нерифмованный (белый стих
) и рифмованный («Последний катаклизм» Ф. И. Тютчева
), 6-стопный («Сияла ночь. Луной был полон сад. Лежали…» А. А. Фета
; см. Александрийский стих
).
Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия. - М.: Росмэн . Под редакцией проф. Горкина А.П. 2006 .
ЯМБ в греческой метрике двухсложная стопа с первым кратким и вторым долгим слогом. Музыкальная нотация греков не предполагала анакрусы, и потому ритм считался восходящим (ямбическим) или нисходящим (хореическим), в зависимости от того, слабым или сильным временем начиналась музыкальная фраза. Однако, по тогдашним воззрениям, ямбический и трохеический (хореический) ритмы могли быть обращены один в другой путем добавления или уничтожения начального арсиса (краткого слога). Это, конечно, лишь вопрос обозначения, который не позволяет заключить о том, с каким ритмом имеем дело в данном случае - восходящим или нисходящим. У древних метриков ямб и хорей объединялись под именем стоп, имеющих ямбический ритм, на том основании, что ямб чаще встречался (и встречается, разумеется), нежели трохей. Эксперимент показывает, что изохронизм стоп (см.) достигается лишь при нисходящем, трохаическом ритме, где, - в случае ямба, - неударный слог должно считать безударным приступом (анакрусой). Статистическое обследование показывает, что в нашем ударном четырехстопном ямбе первый неударный слог представляет собою нечто совершенно отдельное от строки и вполне заслуживает названия анакрусы, как самостоятельное целое. Так называемые спондеи в ямбе почти исключительно находятся на первой стопе (79% всех учтенных нами спондеев на полтора десятка тысяч строк ямба), обилие употребляемого при этом слова «в» близит эти стихи к формоупотреблению хореев. В случае хориямба, за единичными, почти небывалыми в классическом стихе (и сравнительно редкими у футуристов) исключениями, хориямб всегда пользовался слором «в», давая схему:
⌣ | ⌣ ⌣ - ⌣ - ....
Формоупотребление таких хориямбизованных строк начисто совпадает с формоупотреблением хореических. Если обозначим четыре формы двудольной (ямбической, анакрусу не отмечаем) четырехстопной строки с ускорением на первой стопе по ее слорам, получим:
1| А - а а... ⌣ ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣
2| A - a b ... ⌣ ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - ⌣ | -
3| А - b а... ⌣ ⌣̲ ⌣ - ⌣ | - | ⌣ -
4| A - b b ... ⌣ ⌣̲ ⌣ - ⌣ | - ⌣ | -
⌣̅ | ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣ - и т. д.
и для хорея:
⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣ - и т. д.
Очевидно, что если откинуть в ямбе его анакрусу, то между строением ямбических и хореических строк разницы никакой не будет. Априорно, казалось бы, что строки хориямбизованного ямба должны иметь формоупотребление ямбических и хореических строк, поскольку хориямбические строки заключены в стихотворениях, писанных ямбом, и не выходят из общей тенденции анакрусованного двудольника. Однако, опыт дает для формоупотребления этих четырех типов в трех указанных случаях (ямб, хориямб и хорей) следующее:
Табличка указывает, что цифры ямба и хориямба не только не совпадают, но прямо противоположны: ямб падает, хориямб поднимается, и наоборот. Хорей же близок своей кривой и хориямбу с той только разницей, что интенсивнее пользуется первым типом строки и менее пренебрегает четвертым. Хорей вообще ригористичнее ямба: хориямб представляет нам формоупотребление хорея, несколько смягченное общей ямбической тенденцией. Такая чужеродность хориямба определенно показывает, что в тех случаях, когда анакруса ямба отделяется от базы стиха слором, стих, как бы пользуясь удобным случаем, немедля возвращается к исконной своей трохеической, нисходящей схеме. Это обстоятельство очевидно указывает, что мы здесь имеем дело не с восходящим ритмом ямба, а о нисходящим ритмом хорея, меняющегося анакрусой. Раз анакруса может быть отделена, ямбическая тенденция не только ослабевает, но заменяется противоположной. Однако, не надо бы преуменьшать влияние анакрусы: оно чрезвычайно велико. Анакруса начисто меняет формоупотребление стиха, делает его более гибким, более разнообразным, более способным к передаче мелких деталей ритма. Она ослабляет в достаточной степени влияние главных диподических ударений, выдвигает именно поэтому на первый план смысловое содержание, она ослабляет влияние грубых тонических ходов, ритмизомен при ней принимает значительно более тонкий и отчетливый характер. Именно этим, конечно, чрезвычайное распространение во всех языках анакрусованного двудольного ритма. У нас до последнего времени ямб занимал превалирующее положение. История русского четырехстопного ямба в кратких словах сводится к следующему: после Ломоносова русский ямб начинает освобождаться от того медленного ритма, который придается ему раздвиганием диподии при помощи полуударения на второй стопе или сдвоенных полуударений на второй и третьей стопах, вроде:
Изволила Елисавет
И кланялся непринужденно
и т. п. Уже у Державина этих строк значительно меньше. Если у Ломоносова на сто строк их 28, 66, то у Державина - 21, 98, в «Графе Нулине» - 13, 26, в «Медном Всаднике» - 4, 29, у Баратынского - 4, 67. Тютчев несколько возвращается к старой тенденции: стихотворцы упадка к диподии, символисты припоминают Тютчева (Блок) или вообще интересуются полуударениями (Брюсов). Ямб футуристов, сравнительно редкий у них, характерен отчеканенными фонемами и грубым противоположением гомофонических ходов. Что касается многостопных ямбов, то такие главным образом были сконструированы Пушкиным; можно сказать, что до Пушкина пятистопный ямб не существовал; начиная уже с «Гаврилиады», Пушкин дает совершенно новое формоупотребление пятиямба, кстати сказать, несомненно устанавливающее принадлежность «Гаврилиады» Пушкину, а не кому-нибудь другому (до Пушкина еще не было стиха, которым написана эта поэма). Пушкин был очень ригористичен во всем, что касалось введения разговорного языка в стих (любопытно, что о Кантемире современники отзывались с похвалой именно потому, что он для стиха брал разговорный язык своего времени); пятиямб Пушкина доходит до следующих примеров разговорности:
Представь себе... кого бы?
Ну, хоть меня - немного помоложе;
Влюбленного - не слишком, а слегка -
С красоткой или с другом - хоть с тобой, -
Я весел... Вдруг виденье гробовое,
Внезапный мрак иль что-нибудь такое...
Именно эта приспособляемость ямба, легко допускающего самую разнообразную игру цезурой (как в приведенном отрывке), слорами, гомофонией, и в то же время сильно наполненного суждением, очень ярким и острым, и создает ту тягу к ямбу, которая наблюдается у нас. Но язык ширится, полнится провинциализмами и выражениями, которые тому назад десять-пятнадцать лет не признавались никак литературными, аудитория стихотворца увеличивается и упрощается, - и классифические формы стиха становятся узкими. На сцену все чаще выходит паузованный стих, где зачастую трудно даже уследить основу ритма: двудольную или трехдольную.
С. П. Бобров. Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. / Под редакцией Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. - М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель , 1925
Ямб, а … Русское словесное ударение
ямб - ямб, а … Русский орфографический словарь
ямб - ямб/ … Морфемно-орфографический словарь
Ямб - ЯМБ в греческой метрике двухсложная стопа с первым кратким и вторым долгим слогом. Музыкальная нотация греков не предполагала анакрусы, и потому ритм считался восходящим (ямбическим) или нисходящим (хореическим), в зависимости от того, слабым … Словарь литературных терминов
- (греч.). Стихотворный размерь, состоящий из двухсложной стопы с ударением на втором слоге. Напр. Цветы последние милей…. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ЯМБ 1) в стихосложении стопа, состоящая из… … Словарь иностранных слов русского языка
А; м. [греч. iambos] Двухсложная стопа в силлабо тоническом стихосложении с ударением на втором слоге, например: Гирей сидел поту/пя взор (Пушкин). Четырёхстопный ямб. Разностопный ямб. * Не мог он ямба от хорея, Как мы ни бились, отличить… … Энциклопедический словарь
Толковый словарь Даля
Муж. стиховая стопа, из короткого и долгого слога (ямб). Ямбические стихи, писанные ямбами. II. ЯМБ муж., сиб. китайское серебро в слитках разного весу. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
ямб - (греч. ἴαμβος) в античной метрике трехдольная стопа о двух слогах, из них первый слог краткий, а второй долгий ⌣⌣̅⌣̅. Происхождение названия стопы объясняется различно. По одной версии эта стопа получила название от Ямба, сына нимфы Эхо и бога… … Поэтический словарь
ЯМБ, ямба, муж. (греч. iambos) (лит.). Стихотворная двусложная стопа с ударением на втором слоге, напр. мой дя/дя са/мых че/стных пра/вил (Пушкин). «Не мог он ямба от хорея, как мы ни бились, отличить.» Пушкин. «Он выкрикивал нараспев свои… … Толковый словарь Ушакова
Стихотворение отличается от прозы составлением из слов определенного рисунка, не только смыслового, но и звукового. Складывая из них определенную мозаику, поэт способен передать самые глубинные переживания и яркие сцены. Для создания ритмичности и гармоничности произведения используются определенные правила стихосложения: соблюдение чередования в определенном порядке сильных и слабых слогов (ударных и безударных), именуемого стопой; бдение о стихотворном размере или постоянном количестве повторений стоп в каждой строке.
Для того чтобы понять, что такое ямб, нужно внимательно разобраться в стопах вообще. Если мы говорим о двусложной стопе, к которой принадлежат ямб и хорей, то в этом случае безударные слоги чередуются с ударными, один через один. Ударение, падающее на первый из двух слогов, говорит о принадлежности стопы к хорею:
ПрУдом тИхим тУт и тАм,
ВскОльзь, гулЯя пО волнАм...
Тогда как ударение, падающее на второй слог, говорит о том, что примеры:
КогдА зимОй бушУет вьЮга,
А сЕрдце мОлится о дрУге,
СпосОбном дУшу защитИть...
ТогдА, и Я возьмУ стрелУ
И, жгУчей злОбы нЕ таЯ,
ОтпУстят пАльцы тетевУ...
Это два ярких примера, могущих создать представление о том, что такое ямб. Сталкиваясь же с серьезными классическими поэтическими произведениями, бывает сложнее определить размер стопы. Это связано с распределением ударений в них, не всегда совпадающих с вышеописанной схемой. Что же делать в таком случае:
ЗарЯ румЯнилась спросОнок,
ЖурчАла рЕчка по пескУ,
А тАм, навзгОрье, жеребЕнок
ПрислУшивался к ветеркУ.
Стопа тяжело подлежит определению в силу неравномерного распределения ударений в словах. Это что такое? Ямб ли? Хорей?
Для подобных случаев существует народный способ определения размера стопы, заключающийся в "отчеканивании" стиха подобно первокласснику на линейке, не обращая внимание ни на смысл слов, ни на правильность расстановки ударений в них. При подобной декламации стиха можно заметить следующую схему:
За-рЯ-ру-мЯ-ни-лАсь-спро-сОнок,
Жур-чА-ла-рЕч-ка-пО-пес-кУ,
А-тАм-на-взгО-рье-жЕ-ре-бЕ-нок
При-слУ-ши-вАл-ся-квЕ-тер-кУ.
При прочтении стиха этим способом обнаруживается ряд дополнительных, не присущих словам ударений. Следует обратить внимание на шестой слог в первой и третьей строках, четвертый и шестой - в последней, ярко демонстрирующие это поэтическое явление. В литературоведении оно носит название пиррихий и является применимым для всех размеров слога.
Таким несложным образом в приведенном стихе отмечается ударным каждый второй слог, обнажается типичный ямб. Наряду с хореем, он был популярнейшим слогом среди произведений поэтов 19-го столетия. Стихотворения ямбом предпочитали: А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, А. С. Грибоедов и многие другие классики.
К трехсложным стопам относятся дактиль, амфибрахий и анапест. Эти размеры стоп характеризуются одним ударным и двумя сопровождающими его безударными слогами. Разница заключается в том, на какой по счету слог падает ударение: дактиль имеет ударным первый слог, амфибрахий - второй, анапест - третий. Это возможно рассмотреть на примерах:
ВЕтви своИ,
В вОду ронЯя,
ПьЕт она нЕбо
РАнней порОй...
Амфибрахий:
КогдА же на мИр, что во мнЕ,
ПадЕт непокОй, по веснЕ...
ПолюбИ! Не скупИсь на безУмие чУвств,
Ни к чемУ эконОмия сЕрдца огнЯ!
Лей в менЯ, как в сосУд, что иссУшен и пУст...
Количество повторяющихся стоп в одной строке стихотворения создает определенный стихотворный размер. В последнем из приведенных примеров речь идет о повторении четырех трехсложных стоп. Литературно это называется четырехстопным анапестом.
Наиболее часто встречаемыми стихотворными размерами, свойственными русским классикам, можно назвать четырехстопные, трехстопные и двухстопные.
К примеру:
БогИня, что нЕбо укрАсив собОю,
БросАет во снЫ мои взОры свОи...
Данный пример очерчивает четырехкратное употребление в одной строке амфибрахия и имеет соответствующее название: четырехстопный амфибрахий.
А приведенный выше отрывок, характеризующий стопу дактиля, является двухстопным.
Что такое ямб трехстопный или четырехстопный, легко понять на следующих
Примерах:
ПорОй бредУ, и сАм не знАя,
КудА идУ. И знАть ли вАжно...
Этот стих написан Он же узнается и в бессмертном "Евгении Онегине", А. С. Пушкина.
Следующий стих относится к трехстопному ямбу, и к нему же прибегает А. С. Грибоедов в своем "Горе от ума":
НельзЯ кричАть молИтв,
МолИтвамИ молчАт...
Теперь, когда понятно, что есть хорей, а что - дактиль, ямб или амфибрахий, можно приступать к написанию своих призведений. Что такое ямб для поэта? Пожалуй, самый удобный размер. Начинать следует именно с него.
Любое стихотворное произведение можно отличить по размеру, которым оно написано. Дактиль, примеры которого приведены в этой статье, - это только один из них. Также существуют амфибрахий, анапест, хорей и ямб. Стоит отметить, что это только основные стихотворные размеры, в действительности их еще больше, некоторые из них на данный момент уже устарели. Отдельные поэты в своих произведениях придерживаются только одного заранее выбранного стихотворного размера, это может быть дактиль, амфибрахий, анапест. Примеры вы найдете в этой статье. Другие пользуются различными техниками и стилями при написании своих стихов.
Примеры дактиля позволят вам наглядно представить себе, что это за стихотворный размер. В русском стихосложении чаще всего варьируется длина строчки поэтического произведения. Таким образом, каждый стихотворный размер подразделяется на несколько составляющих. Так, ямб может быть, к примеру, одностопным, двустопным или трехстопным.
Отличительной характеристикой практически любого стихотворного размера является присутствие или отсутствие цезуры (это ритмическая пауза) и каталектики (урезание и сокращение стопы).
Все стихотворные размеры, которые широко используются в русском стихосложении, можно условно разделить всего на три группы.
К первой относятся односложные размеры. Классический пример такого размера - брахиколон. Это однодольный размер, когда в каждой стопе содержится слово, состоящее строго из одного слога. При этом в одной строке произведения может быть несколько стоп, это вполне допускается правилами стихосложения.
Ко второй группе относятся двусложные размеры. Это, пожалуй, самые распространенные размеры в русской поэзии, к которым относятся ямб и хорей. О них мы еще поговорим более подробно.
В стихотворениях, написанных хореем, ударение всегда падает на первый слог в стопе. В произведениях, созданных при помощи ямба, ударение в обязательном порядке падает на последний слог в стопе.
И наконец третья группа называется логаэд. Его принципиальное отличие состоит в том, что если все приведенные ранее примеры стихотворных размеров основывались на последовательности любого количества стоп одного типа, то логаэд - это размер, при котором в одной строке могут чередоваться сразу несколько стоп.
Примеры ямба, хорея, дактиля помогут вам без труда отличать один стихотворный размер от другого. В русском стихосложении ямбом называют стихотворный размер, при котором безударный слог постоянно чередуется с ударным.
Установить точную этимологию этого термина не представляется возможным до сих пор. Известно только, что так называемые ямбические песнопения были хорошо известны еще во время древних праздников в честь богини плодородия Деметры. Именно поэтому многие сейчас связывают рождение этого термина с именем служанки царя Келея, которую звали Ямба. Если вспомнить миф, только ей удалось развеселить Деметру, которая оставалась безутешной на протяжении длительного времени из-за того, что не могла найти свою дочь Персефону. Примечательно, что сделать это Ямбе удалось при помощи непристойных стихов.
По другой версии, имя Ямба является отголоском древнего слова, имеющего жаргонное значение. Получается, что так или иначе термин уходит своими корнями в ненормативную лексику. Правда, существует еще одна версия, по которой слово произошло от созвучного музыкального инструмента, который сопровождал исполнение ямбических песен.
Ямб хорошо известен еще со времен античной поэзии. Основное отличие ямба от других стихотворных размеров - его легкость, похожесть на обычную речь. Поэтому его чаще всего использовали поэты, которые писали драматические или лирические произведения. Например, трагикомедии или басни. А вот для эпических жанров ямб не подходил.
Ямб активно использовался и используется в русской поэзии. Например, его часто применял Александр Пушкин. Ямбом написано начало его знаменитого "Евгения Онегина" ("Мой дядя самых честных правил..."). Это, кстати, пример четырехстопного ямба.
В русской поэзии четырехстопный ямб использовался в эпосе и лирике, пятистопный применялся в лирике и драмах XIX-XX веков, а шестистопный - в драмах и поэмах XVIII века. Выделяют также вольноразностопный ямб, который любили автора басен XVIII-XIX веков и комедий XIX века.
Примеры дактиля и хорея помогут вам отличать один стихотворный размер от другого. Так, хорей - это двусложный стихотворный размер. В этом случае стопа содержит сначала долгий, а затем краткий слог, ударный слог, за которым следует безударный. Как и ямб, широко применяется в русском стихосложении.
Чаще всего поэтами употреблялся четырехстопный или шестистопный хорей. С середины XIX столетия стал популярным и получил значительное развитие пятистопный хорей.
Хорей часто использовал главный русский поэт XIX века Александр Пушкин, чередуя его с ямбом. Поэтому наглядный пример хорея лучше всего привести из его творчества. За образец можно взять стихотворение "Зимний вечер", которое начинается строчкой "Буря мглою небо кроет...".
Пример пятистопного хорея мы найдем у Михаила Лермонтова в стихотворении "Выхожу один я на дорогу...". Эта строчка, которая является и названием произведения, наглядно демонстрирует особенности пятистопного хорея.
Примеры дактиля позволят вам раз и навсегда запомнить этот стихотворный размер, чтобы больше не путать его ни с каким другим.
Это трехдольный размер, который берет свое начало еще в античной метрике. В отечественном стихосложении данному стихотворному размеру соответствует стопа, состоящая из одного ударного слога и двух безударных слогов, следующих за ним.
Примеры дактиля в стихотворениях можно найти у Михаила Лермонтова - "Тучки небесные, вечные странники...". Интересно, что даже существует мнемоническое правило для запоминания особенностей дактиля. Не путать его с другими размерами помогает фраза "Вырыта дактилем яма глубокая".
В русском стихосложении примеры дактиля чаще всего встречаются в четырехстопном варианте. Двустопный был популярен в XVIII веке, а трехстопный - в XIX столетии.
Название этого стихотворного размера происходит от греческого слова "палец". Смысл в том, что палец состоит из трех фаланг, при этом одна из них длиннее остальных. Так и стопа дактиля состоит из трех слогов, один из которых ударный, а остальные безударные.
Интересно, что в 1920-е годы существовала теория происхождения ритма в поэзии, которая сравнивала примеры стихов дактилем с метрическими ударами молота.
Пять основных стихотворных размеров российской поэзии - это хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Примеры стихов, написанных с их помощью, помогают быстро сориентироваться, как отличить один размер от другого, не запутаться.
Амфибрахий - это особый размер, который образован трехсложными стопами. Причем сильное место, то есть ударный слог, является в этом случае вторым. Таким образом, образуется следующее чередование: безударный слог - ударный слог - безударный слог.
В начале XIX столетия был весьма популярен четырехстопный амфибрахий, а с середины XIX века в моду вошел трехстопный амфибрахий.
Примеры подобных стихов можно найти, в частности, у Николая Некрасова. В стихотворении "Мороз-воевода" есть такие строки: "Не ветер бушует над бором, \ Не с гор побежали ручьи, \ Мороз-воевода дозором \ Обходит владенья свои".
Анапест - это тоже трехсложный стихотворный размер. Его часто сравнивают с дактилем в том смысле, что он является его противоположностью.
В античной традиции это был стихотворный размер, состоящий из двух кратких слогов и одного долгого слога.
В российском стихосложении анапестом называется такой метр, когда стопа состоит из двух безударных слогов и одного ударного.
Популярным этот стихотворный размер стал в XX веке. Поэтому примеры мы можем найти у Александра Блока - "О, весна без конца и без краю! \ Без конца и без краю мечта".
Существуют стихотворные размеры, которые активно применялись в античной поэзии, а сейчас практически не используются. Это относится и к гекзаметру. Это был самый распространенный размер в античных стихах.
Это достаточно сложный размер, так как в широком смысле это любой стих, состоящий из шести метров. Если вдаваться в детали, то гекзаметром называли стих из пяти дактилей либо спондеев, а также одного спондея или хорея, присутствующего в последнем стопе.
Гекзаметр использовал Гомер при написании "Иллиады" и "Одиссеи". Есть понятие и "современный гекзаметр", которое было распространено в европейской поэзии XIV-XVIII веков.
Стихосложение (или версификация) - от лат. versus - стих и facio - делаю. Стихосложение - организаця стихотворной речи, элементов, лежащих в основе конкретной стихотворной системы. В основе стихотворной речи лежит, прежде всего, определённый ритмический принцип .Ешь ананасы, рябчиков жуй,Четверостишие - строфическое образование из четырех стихов.
день твой последний приходит, буржуй.
(В. Маяковский - 1917)
Как забуду? Он вышел, шатаясь,Стопа (лат. нога, ступня) - структурная единица стиха. Стопа (лат. - нога, стопа, ступня) - это последовательность нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке.
Искривился мучительно рот...
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот
(А. Ахматова - 1911)
| Cистемы стихосложения | Характеристика | Пример |
| 1. Силлабическая
(фиксируется число слогов) |
Система стихосложения, в которой ритмичность создается повторением стихов с одинаковым количеством слогов
, а расположение ударных и безударных слогов не упорядочено; обязательная рифма |
С одной страны гром, С другой страны гром, Смутно в воздухе! Ужасно в ухе! Набегли тучи Воду несучи Небо закрыли, В страх помутили! (В.К.Тредиаковский - Описание грозы) |
| 2. Тоническая
(фиксируется число ударений) |
Система стихосложения, ритмика которой организуется повторением ударных слогов
; число безударных слогов между ударениями варьируется свободно |
Вьется улица-змея. Дома вдоль змеи. Улица - моя. Дома - мои. (В.В.Маяковский - поэма «Хорошо!») |
| 3. Силлабо-тоническая
(фиксируется число слогов и количество ударных позиций) |
Система стихосложения, в основе которой лежит выравненность числа слогов, количества и места ударений в стихотворных строках | Ты хочешь знать, что видел я На воле? - Пышные поля, Холмы, покрытые венцом Дерев, разросшихся кругом, Шумящих свежею толпой, Как братья в пляске круговой. (М.Ю.Лермонтов - Мцыри) |
В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк), соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк.
Система стихосложения
, основана на равном числе ударных слогов в стихотворной строке, при этом число безударных слогов в строке более или менее свободно.
Силлабо-тонические размеры
В русском
силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять
стоп:
Хорей – двусложный размер стиха, в котором на первом месте стоит ударный слог , на втором безударный.
Для запоминания:
Мча́ тся ту́ чи, вью́ тся ту́ чи,
На хорей они летят
Ямб - двусложный размер стиха, в котором первый слог безударный , второй ударный.
Дактиль – трехсложный размер стиха, в котором первый слог ударный, остальные – безударные.
Для запоминания:
Вы́ рыта да́ ктилем я́ ма глубо́ кая
Амфибрахий - трехсложный размер стиха, в котором второй слог ударный, остальные – безударные.
Анапест - трехсложный размер стиха, в котором третий слог ударный, остальные – безударные.
Чтобы запомнить названия трёхсложных размеров стихотворений нужно выучить слово ДАМА .
ДАМА расшифровывается так:
Д - дактиль - ударение на первый слог,
АМ - амфибрахий - ударение на второй слог,
А - анапест - ударение ударение на третий слог.
Стихотворение
|
Стихотворный размер |
Пример
четырехстопного хорея:
Бу́ ря мгло́́ ю не́ бо кро́ ет |
Хорей __/__ |
Пример
пятистопного хорея:
ВЫхожу́ оди́ н я нА доро́ гу; |
Хорей __/__ |
Пример
трехстопного хорея:
Ла́ сточкИ пропа́ ли, |
Хорей __/__ |
Пример
четырехстопного ямба:
Мой дя́ дя са́ мых че́ стных пра́ вил, |
__ __/ |
Пример
четырехстопного ямба:
Я по́ мню чу́ дноЕ мгнове́ нье |
__ __/ |
Пример
пятистопного ямба:
Наря́ женЫ мы вме́ сте го́ род ве́ дать, |
__ __/ |
Пример
пятистопного ямба:
Ты пОгрусти́ , когда́ умрЁт поэ́ т, |
__ __/ |
Пример
трехстопного дактиля:
Кто́ бы ни зва́ л - не хочу́ |
Дактиль __/__ __ |
Пример
четырехстопного дактиля:
Ту́ чки небе́ сные, ве́ чные стра́ нники! |
Дактиль __/__ __ |
Пример
четырехстопного дактиля:
Сла́ вная о́ сень! Здоро́ вый, ядре́ ный |
Дактиль __/__ __ |
Пример
трёхстопного амфибрахия:
Не ве́ тер бушу́ ет над бо́ ром, |
Амфибрахий __ __/__ |
Пример
четырехстопного амфибрахия:
Доро́ же отчи́ зны - не зна́ л ничего́ |
Амфибрахий __ __/__ |
Пример
трехстопного амфибрахия:
Есть же́ нщины в ру́ сских селе́ ньях |
Амфибрахий __ __/__ |
Пример
трехстопного амфибрахия:
Средь шу́ много ба́ ла случа́ йно, |
Амфибрахий __ __/__ |
Пример
трёхстопного анапеста:
О, весна́ без конца́ и без кра́ ю - |
Анапест __ __ __/ |
Пример
трёхстопного анапеста:
Есть в напе́ вах твои́ х сокрове́ нных |
Анапест __ __ __/ |
Пример
трёхстопного анапеста:
Пропаду́ от тоски́ я и ле́ ни, |
Анапест __ __ __/ |
Как определить стихотворный размер?
|
